作者:佚名       来源于:中华古诗词网

  胡也佛(1908—1980)本名国华,后改名为丁文、若佛,字大空,号谷华,自署十卉庐主,浙江余姚人。上海新华艺术专业毕业,曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画,学宗仇十洲,擅作仕女,间写宋元一路山水,隽逸过人。

  生平简介
  胡也佛1908年生于浙江余姚坎敦(现划归慈溪市)。10岁时出嗣给叔父,
  但没过多久,叔父去世了。叔母是个知书达礼,颇有眼光和魅力的女子。她变卖田产,用自家的17间临街房子创办义学,自任校长。胡也佛14岁时,叔母亲自将他送到宁波一所中学读书。两年后,叔母病逝。中学毕业后,18岁的胡也佛入上海美专学画,后转入上海新华艺术专科学校西画系。为了学画,他卖掉了叔父母留下的一点家产,并为白俄老师在法国总会画壁画贴补生活,但还是无法维持生活,最后一学期不得已中途辍学,蒙校方赠给毕业文凭,算作应届毕业生。
  1927年,19岁的胡也佛考入南京国民政府总政治部,担任上尉宣传员。翌年任蔡公时的少校副官。因觉得自己喜欢艺术,不适合从政,于1929年辞去公职,后进入上海商务印书馆美术编辑部任高级职员,与潘思同、张令涛主编《儿童画报》。此时开始启用胡若佛笔名。1933年25岁入商务印书馆从事绘画工作。抗战前(25—29岁) 商务印书馆停办《儿童画报》,与张令涛一起被辞退。从此走上了坎坷的生活道路,先后经营过照相馆、糖果食品店、儿童读物书店、连环画出版社。均开业不到一年便相继亏损倒闭。抗战初期,胡也佛还在世界舆地学社绘制地图挂图。同时,以胡也佛的笔名开始在他的“大空堂”里创作国画。1939年(31岁)其仕女画、人物画在国画界享有盛名。抗战胜利前夕(37岁)为画好仕女,苦练线条。练正圆、椭圆、弧线。
  解放后(41岁以后)与张令涛合作,创作了大量连环画。1951年,胡也佛入上海灯塔出版社,专职绘连环画。1952年公私合营后,转入新美术图画书店。1956年,入上海人民美术出版社,从事国画编辑。一度改名胡丁文。1958年(50岁)及以后参与筹建“朵云轩”,并负责木版水印总设计。进入朵云轩水印木刻社任构描组长。从此接触大量古画真迹,绘画进入了新境界。在创作中,贯穿“眼高手低发展到眼高手不低”的思想。对一山、一石、一 草、一木等均要求一丝不苟,绘人物时更是要求细腻。书法练习也从不停止,主要临摹宋徽宗“瘦金体”及唐代“怀素自叙帖”。1968年(60岁)从朵云轩退休后仍坚持每日作画、练字的习惯。以临石涛的山水为主。“文革”期间(58—68岁) 被定为“地主”成份,属“黑五类”。
  “文革”后(68岁以后)成份改还为“自由职业者”。因患肺癌而手臂颤抖,使许多作品无法亲笔落款,故只留印章为记。1980年(72岁)因肺癌在上海逝世。

  艺术创作
  胡也佛在抗战期间迫于生计,不得已以卖画为生。在兵荒马乱的岁月,画画与其它手艺人一样,能勉强维持全家温饱,已是一种奢望。胡也佛初以临摹为主,山水、花鸟、虫草、人物都画,但缺少创意,市面冷清。正在窘迫之际,有个汪姓画商却看中胡也佛的山水画,长期订购他的山水中堂。胡也佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格,属精工细活,一天一幅六尺中堂,基本上每天从早晨四点画到晚上十点才能完成。他自嘲自己的生活为“鸟叫到鬼叫”,工作之艰辛,可想而知。他的妻子染上肺痨,这在当时算作绝症,其医药费、营养费开销极大。胡也佛恨自己不是一个医生,他认为如果自己是医生,既可给家里人医病,也可以在任何时候都不会饿死。这个世道,画得最好,也值不了几个钱。所以他不准子女学画,学画没出息,学医才能养家糊口。
  胡也佛的山水行情并不走俏,但他的工笔仕女却很快风靡上海滩。他的人物学的是明代仇十洲笔法,终于以一手“铁线游丝”的绝活而独领风骚。据说,胡也佛为了画好仕女,苦练线条。他练线条的方法是画各种各样的圆:正圆、椭圆、弧线,不但要求一气呵成,而且笔笔均匀有力。因此,胡也佛的线条功夫,至今仍是海内一绝。2000年,香港佳士德拍卖会上,胡也佛的八开《金瓶梅册页》拍出27万港币。香港著名作家董桥随即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工笔春宫,“精致得惊人”,于是猜想胡也佛盛年时“也画了许多卖钱的春画”,接着又写了《胡也佛的女人们》一文,称胡也佛“一生所画的仕女最出名,都说是仇十洲第二,张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵”。还有人称《云烟依旧图》是胡也佛最为典型的作品,“画面气息高古,设色妍丽,构图缜密,刻划细致,云烟苍茫,表现了画家体察万物、与自然亲和的宇宙观和人文观,也是最为典型的文人画作。作为海派中被忽视的大师级画家,胡也佛的此幅精品,定会得到藏家的极力追捧。”
  随着胡也佛作品的走俏,市面上鱼龙混杂,赝品渐多。香港佳士德拍卖行曾有其8幅赝品拍卖,起拍价为150万港币。据胡南洲称,胡也佛真迹极少,估计国内最多不超过10幅。胡也佛与宁波籍画家张令涛长期合作,人称“黄金搭档”。他俩以熟练流畅的传统技法,精心刻画的人物造型,华丽多彩的画面,独树一帜的画风,在中国连环画创作史上享有重要地位。胡也佛与张令涛既是老友,又同住一幢楼里,合作十余年,情同手足,成为一对全能又多产的连环画家。特别是古装人物画,信手拈来,神情兼备。帝王将相,才子佳人,妖魔神灵,市井平民,他们无所不能。一般是张起稿,胡勾线。综观这一时期上海人民美术出版社出版的古典系列套书,几乎都有他俩的作品:《西游记》中的《怒打假国丈》,《西汉演义》中的《暗渡陈仓》、《追韩信》,《三国演义》中的《三国归晋》,《红楼梦》中的《宝玉初会黛玉》、《王熙凤》、《黛玉葬花》、《刘姥姥救巧姐》、《刘姥姥进大观园》,《东周列国故事》中的《宋襄公》、《楚汉相争》、《韩信拜师》、《自称帝王》。在津美版几十册的《聊斋》系列中,胡也佛与张令涛合作的《辛十四娘》、《小谢》、《娇娜》是公认画得最好的作品之一。他俩的代表作还有朝花版的《红楼二尤》、《女娲补天》、津美版《双生赶船》、人美版的《杨家将》(其中五册)等,其它还有《班超》、《梁红玉击鼓讨金》、《夏完淳》等。胡也佛绘冀美版的《盘丝洞》、《蔡文姬》,用笔特别洒脱。他还画过大量古典题材的连环画封面,这些都成为连藏界精品中的精品了。




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